Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

сергей пукст

передача на культуре

В сегодняшней передаче на канала «Культура» вы не услышите практически ничего нового - Эдит Пиаф и Dead can dance – это в принципе всем известно – но без сюрпризв не обойдётся – сегодня уже через 2 часа 15-05 радио канал Культура 102.9 FM
сергей пукст

Джексон

Умер Майкл Джексон - артист из относительно глубокого прошлого, что говорит о следующем. возможность работы с потенциальным зрителем не создавая никакого продукта. Сейчас всех это всколыхнуло, но реально непонятно, что Джексон нза певец на данный момент - это корабль-призрак. Это технология работы СМИ - артист популярный, но без популярного продукта. Киркоров - что про него известно- всё.Он в каждой газете. А про его творчество - чёрт его знает, что он там поёт...
сергей пукст

плохие парни

К сожалению, все плохие герои в кино имеют неистребимую тягу к саморазрушению – этот момент, как правило, характеризуется паузой в повествовании, когда отрицательный герой начинает отчаянно тянуть время, чтобы расправится с очередной ПТУшной, но, как водится, доброй блондинкой или с шестёркой типа Колина Фаррелла, которого надо было по идее пристрелить в самом начале.
сергей пукст

джонни депп

То, то я скажу далее следует воспринимать отчасти буквально. Интересно, что с помощью так называемых, блокбастеров людям транслируется дублированная реальность. Почему-то, когда я смотрю на Джек-Воробья и его неубедительное, с намёком на нетрадиционность, манерничанье, у еня возникает чувство неловкости. Потом я вспоминаю «Чарли и шоколадную фабрику» и чувство неловкости от игры Деппа усиливается очевидной патологией сюжета. По-моему Депп создаёт много холостой жестикуляции, которая, так скажем, «не обеспечивается» персонажем и сюжетом.(Эта манера игры была вполне уместна в абсолютно «сумасшедшем» фильме «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»).
А потом я вспоминаю фильм «Излучины Миссури», где Марлон Брандо позволял себе нечто визуально подобное.
А потом я вспоминаю, что Брандо и Депп бли приятелями. Пока круг не сомкнулся, но уже кое-что сошлось.
В тех же «Излучинах…» играл Джек Николсон, которого, как говорят, Брандо тогда же заразил своей звёздностью. Джек, якобы, заглянул «звезде» в контракт и смекнул, что сам он требует ничтожно мало.
Так вот, мне интересно было бы заглянуть в контракт Джонни Деппа.
сергей пукст

(no subject)

К сожалению, все плохие герои в кино имеют неистребимую тягу к саморазрушению – этот момент, как правило, характеризуется паузой в повествовании, когда герой начинает отчаянно тянуть время, чтобы расправится с очередной ПТУшной, но, как водится, доброй блондинкой или с шестёркой типа Колина Фаррелла, которого надо было по идее пристрелить в самом начале.
сергей пукст

про Бьорк

это та статья, которую я считаю ло сих пор, пожалуй, своей лучшей, потому, что я очень люблю Бьорк.

Без швов

ПУКСТ Сергей

Bjork Volta (13 треков)

Бьорк прекрасна, как все изначальное. С этим ничего поделать нельзя. Это справедливо, поскольку, очевидно, она безнадежно больна. Здоровый человек не в состоянии вкладывать такое количество чисто звериной энергии без угрозы для своего психического (и физического) здоровья в извлечение музыки.

Ее творческое беззаветное обаяние настолько велико, что даже других людей искусства я начал воспринимать через соотношение с ней. Я искренне ненавижу Ларса фон Триера. Поскольку со своим программно–манипулятивным кинематографом он просто не должен был прикасаться к ее хрустально–детской душе и эксплуатировать ее искреннюю наивность в своей «левацкой» «Танцующей в темноте».

По–настоящему люблю ужасающего бульдогообразного черного британца Трики и короля джангла со слегка уголовной кличкой Голди за то, что они идейно и технически причастны к чуду ее музыки.

Это невозможно... С самого первого звука ее дыхания... Человек, который есть и всегда был сама суть, сама ткань музыки. Это произошло потому, что, казалось, пело ее сердце. Я не могу говорить об этом спокойно. Но надо привести себя в порядок и начать все, как обычно, — анализ, треки и, как ни странно, слабые места.

Ну, кажется, можно приступать.

Краткое описание того, что можно описать словами на этом диске.

Первая композиция заканчивается неопределенными медными духовыми на фоне скрипящего чайками моря. Следующая за ней Wanderlust, где невероятно планирующие над головой трубы образуют подобие огненной эскадры, поддерживаемой снизу беспощадным и в конце срывающимся, как голос, ритмом. Третья создает в очередной раз страстное нарастание. И снова рассыпающаяся в собственном многоголосии Бьорк. Великолепная Innocence. Благодаря своему накалу малопригодная для прослушивания Declare Independence и также малопригодная из–за излишней расплывчатости My Juvenile.

Для всех композиций характерно отсутствие последнего аккорда. Как правило, в конце песни начинает звучать совершенно другая тема, которая, не доиграв, обрывается. За этим механическим описанием ничего не стоит, кроме стойкого ощущения, что в своем музыкальном одиночестве я не один.

Откровенно говоря, в какой–то момент я стал опасаться за этого незаурядного человека. Спад начался с альбома Medulla, в котором, кроме неплохого, но вполне стандартного для Бьорк номера с исландским хором, не было практически ничего интересного. Затем был саундтрек к фильму ее мужа, который, строго говоря, вообще не стоило выпускать отдельно от изображения. И вот, наконец, «Вольта» — ее лучшее произведение со времен великолепного Vespertine.

Безусловно, недостатки, как у всего гениального, есть и здесь. Можно, формально придираясь, отметить некоторое интонационное и мелодическое однообразие, сказать, что в очередной раз в альбоме присутствуют избыточные ударные и практически в каждой композиции звучат характерные для невероятной высокогорной прохлады «исландские» трубы.

Тем не менее при прослушивании понимаешь, что это все тоже необходимо. При всем обилии и остроте гармоний музыка не выглядит вычурной. Напротив, здесь как нигде более высока цена каждой неверной ноты. Бьорк, кажется, создала крайне органичную для себя среду музыкального обитания, вокруг которой простирается огромная выжженная территория. Вряд ли кто–то из современных ей музыкантов будет в ближайшее время на нее заходить.

Как человек, который занимается попеременно и музыкальным, и художественным творчеством, я выработал один персональный критерий, по которому определяю (безусловно, относительную) гениальность произведения. Я как–то шел по Эрмитажу. Зашел в зал с «малыми голландцами» и подумал: «Нет, это уже выше человеческих возможностей. Это слишком виртуозно». Думал, пока не дошел до «Мадонны Литты» Леонардо... Я стоял у этой картины совершенно потрясенный. Потому что мне было совершенно непонятно, КАК это сделано.

С Бьорк почти всегда то же самое.
сергей пукст

(Жало)бная книга

Меня тут машина как-то чуть не сбила - вот что я по этому поводу ответил замеревшему повелителю баранки

брюс уиллис* vs. Ролан Барт

В этом, довольно произвольном, противостоянии я принимаю сторону Барта. Не потому, что это известный философ и культуролог. Просто меня два раза чуть не сбили, когда я выходил из трамвая.

Брюс прославился в образе «крейзи копа», который разбивал машины, рисковал своей и чужой жизнью, срезал углы и шёл напролом. Это если рассматривать его с точки зрения автомобилистов, у которых сердце МакЛейна, при отсутствии его целей. У себя в голове (повторяю, у себя в голове ) они решили, что Уиллис дал им некое право ставить их нехитрые желания выше человеческой жизни.

Барт развивался несколько иначе. Как философ, он, безусловно, понимал мир как систему, в которой установлены некие разумные правила. Он знал, что существующие правила слишком интересны и глубоки, чтобы устанавливать новые. Он старался научить людей любить свою культуру, моду, традиции и всё, что составляет их мир.

И когда он переходил улицу, его сбил ещё один бритый уиллис, который в очередной раз зачем-то ехал этот мир спасать.

N.B. этa статья посвящена философу Р.Барту, который,как говорят, нелепо,погиб, переходя улицу.

* брюс уиллис намеренно дан с маленькой буквы — это название вида.